上海博物馆-“龙腾中国-红山文化古国文明考古特展”全展品带你们提前看！红山文化迄今为止最强集结！

发布日期：2025-07-06 00:34    点击次数：183

广3：付费线上讲座“在线导览”及“铜学会”往期内容广4：龙腾中国-红山文化古国文明 上海博物馆 编（预售）

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上海博物馆年度大展“龙腾中国-红山文化古国文明考古特展”6月26日开展，今天是媒体日，所以我提前先看了。

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关于上博的红山大展，起码两个月前在各大网络平台已经出现了无数谣言，比如红山女神像要来，甚至上博花了一笔多大的天文数字，比如国有机构馆藏四条C形龙要齐聚上海等等。这无疑吊高了所有人的胃口。很多谣言都说得有鼻子有眼的。实际上，我一直都不太信女神像能来，这是个很基本的逻辑问题，女神像从83年出土至今，只在辽宁省博物馆展出过一次。但凡具备展出条件，在本地起码也能多展几次，何至于跋山涉水跑来上海亮相？况且上博从来没说过女神像会来。今天在现场刚好碰见辽宁院和上博的领导在聊天，人家还特地说起这个事，说好几个电话问他女神像会不会来，人家说我都不知道有这事，文物安全才是第一位的。

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女神像复制品正因如此，之前比较确定得知不会有女神像的时候，我反而长长出了口气。看看北京大运河博物馆80块门票的看见殷商因为两个常展的鸮尊首次聚首，那队伍能排几个小时，如果女神像真的来了上海博物馆，恐怕上海博物馆要被挤爆。当一个展览只能没完没了的等待和前胸贴后背看人头，这无论对展览本身还是观众体验都是一种伤害。但并不是说因为谣言没有被验证这个展就不厉害了。我从2019年辽博“又见红山”开始，红山文化的器物我可一点也没少看。2023年我从沈阳开始一路向西看遍了整个辽宁西部和赤峰，再向南跑遍了几乎整个河北的所有的市县区博物馆和兴隆洼，赵宝沟，红山，小河沿，夏家店的重要遗址，只要展出过的红山文化器物我没见过的确实不多了。虽然当时我没精力系统做功课，但几个月的时间沉浸在西辽河文明的持续刺激之下，让我对于西辽河流域史前的辉煌只有一个形容词——统治力。赤峰博物馆，展示内蒙五千年统治力龙腾中国同样从兴隆洼开始，经历赵宝沟，再到红山。名品也是一个都不少，兴隆洼文化的石雕神人像和石雕人面。

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内蒙古博物馆在新馆里刚展了两天的赵宝沟陶尊形器，彩陶坡遗址出土的蚌龙继去年中国考古博物馆天价展览后可能是第二次亮相。

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C形龙虽然只来了故宫一个。

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但翁牛特旗有一件征集的勾形玉饰件有的学者认为可能也是C龙的一种形态或者被改制过（因为C形龙目前仅限于翁牛特旗地区，所以有的学者认为这是当地的一种地方亚种）。

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玦形龙（玉猪龙）毫无疑问是史无前例的齐全，其中一个展柜就有12个，加上半拉山遗址出土的一个，独立展柜中牛河梁的一个和新鲜出炉的元宝山目前可见最大的玉猪龙，起码展出了15个。

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还有一件吉林出土的石龙。

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国内迄今为止还没有任何一个展览能看到如此多且齐全的玉猪龙吧？不仅如此，从玉器角度看，龙腾中国也绝对是有史以来红山玉器的最强集结。大家如果对收藏比较感兴趣的可能会知道市面上红山玉器多如牛毛。但实际上红山玉器从上世纪30年代第一次发掘至今90多年，考古调查和发掘品总共只有300多件。其中超过一半——183件均出土于牛河梁遗址，那斯台遗址采集的玉器中还有起码68件是珠子。本次展览我没数一共来了多少件玉器，但考古出土的名品你能想到的基本都来了。涵盖红山文化玉器六大类全部种类：装饰类，工具或武器类，动物类，人物类，特殊类如马蹄形器，勾云形器（其实就是鸟）以及其他类等。

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这件要这么看才能看出右边的凤鸟，如果看不出来，对比下图。

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左边部分是不是龙不好说，不过和这件双人首三孔玉梳背饰十分相似。

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马蹄形器和勾云形器的数量之多同样也是历年之最。

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我尤其推荐大家如果情况允许，应该把这个展和新开的凌家滩遗址博物馆一起看（最好再加上江浙地区的一系列史前考古学文化如崧泽良渚文化），会对中华文明在6000-5000年这个时间段的交流有更加深入的理解。红山的陶器虽然总体来讲远不如仰韶，大汶口，崧泽良渚三大系统那么耀眼，除了那只存在于谣言中的女神像和正在中国考古博物馆展出的兴隆沟遗址出土陶祖神像外，全部17种陶器器型也基本集齐。我在翻阅《红山文化研究》时，诸多绘制线图的器物我都在展览中见到。

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有一件小河沿文化的人形陶壶在2019年辽博“又见红山”中我只拍了一张全景没拍局部，后来再也没露过面，这让我一直心有不甘，这次终于也见到了。

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另一件我忘了拍标签的人形陶罐？很特别，很特别。

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兴隆洼至红山文化的石雕神像也十分齐全，我以为我看过的已经很全了，没想到还是有我没见过的，尺寸大且特别，眼睛和牙齿还是蚌壳。女神像原件的牙齿据说也是蚌壳。

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如此强写实的石雕竟然是五千多年前的你敢信？

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女神像虽然没来，但女神庙出土的泥塑来了不少，无论是熊下颌，熊鼻子还是熊爪（我觉得可能是手）还有鸟爪，鸟翅膀等都十分写实，可谓远超我们对那个时代的固有认知。

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所以无论是陶器还是玉器，石雕还是泥塑，龙腾中国都很强，这很符合上海博物馆一贯以来的调性，很上博。问题当然是有的，上海博物馆在开放的态度和探索上一直走在全国前列，能邀请我来，自然也知道我肯定会指出存在的不足。大概讲几点。第一，也是我觉得最遗憾的地方，上海博物馆虽然为艺术类博物馆，但毕竟这个展的名字是考古特展，所有考古品如果能进一步详细到红山文化的早中晚期（红山文化一共分早中晚期，每期再分早晚两段），毕竟一个持续时间长达1500年的考古学文化，同一件东西属于不同时段意义能差很多，如果再能加上考古编号就更好了。第二，陶器的呈现普遍有待加强，尤其是下半部分阴影较重。这原本是展柜硬件限制，本无可厚非，更何况红山的陶器在展览中天然处于弱势，估计关注的观众不会太多。但其实上博自己本身已经有了解决方案，只是没有大范围推广。上博在某几件器物下方垫了一层透明的亚克力垫板，这东西可太重要了，顶部的灯打在这个板上，相当于在底部加了一盏灯。反观下图左边的黑色衬布本身就吸光，自然也就影响细节的呈现。如果能把所有黑色垫板都换成右边的这种亚克力，就相当于在底部加了灯，这肯定比改造展柜方便且快捷还省钱吧？希望以后能多加推广。

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第三，红山有一种贯穿早中晚期的器型叫做桶形器，这种东西和兴隆洼，赵宝沟一已降之不同的是这类东西有很多是整体贯通没有底部。但展览中无一例显示出这类器型无底的特点。

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并且这一部分连续几个展柜的标签放在展柜的旁边，那就又要来回查看对比，现场光线也不算亮，字看起来还是有些费劲的。

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第四，贴在玻璃上的透明展标和线图可阅读性不佳。尤其勾云形器有一件最大的不知为何被平放。本来就看不清细节，玻璃上的线图又是透明的，看起来也很费劲。还得努力找角度。

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其实这类标签即便要用，完全可以做成磨砂而非透明底色，这样阅读起来就没什么困难了。红山的几个陶塑人像不知为什么也被平放，看上去很完整，应该不至于是因为竖起来有什么风险。尤其左一这个穿靴子的知名度还挺高，如果能调整一下会更好。

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第五，辽宁省文物考古研究院白院长在接受采访时特地提到了喀左东山嘴遗址出土的一件双龙首玉璜，这件东西也在展厅之中，但它前面的那个放大镜基本和璜本身一样大，这样无论怎么看，璜都看不全。放大镜这种东西一定要慎用，要用就要用大的，成像好的，要么可以考虑干脆别用。这件玉璜的龙首我们能看出红山文化和崧泽文化存在一些联系。

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第六点多少也有点无奈，展厅的声光电应用是大趋势。但它同样会造成光污染，如何平衡是需要摸索的。比如元宝山这件玉猪龙，我们就能看到背后有屏幕的一侧和另一侧颜色有区别。

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时间有限，虽然我知道水几百字提早几个小时发没准能多赚许多浏览量，但一个期待了几个月的优秀展览我觉得不应该马虎，即便没有时间详细做功课，也起码应该是一篇认真写的文章。不然对不起所有人的努力，也对不起我的读者。龙腾中国因为缺少了传说中的女神像，热度毫无疑问会大大降低，但这仍然是红山文化有史以来级别最高的展览，大家如果对早期中国和红山文化有兴趣，这个展不应该错过。其他文物

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